米罗与马蒂斯共舞

#93025     48 X 36″ 英寸     画布丙烯

《意象来源》
米罗：‘揽镜女人’（1957）
马蒂斯：‘马戏团’来自‘爵士音乐’（1947）

1941年马蒂斯因肠病而受苦并动了一次腹部的大手术。经过长期间的疗养，痊愈后却要长卧床上，马蒂斯乃发展出了一种新的艺术创作方法：彩纸剪贴，“用剪 刀作画”就像他说的。他用不透明水彩涂满纸上，将同样一种颜色的彩纸一张张接起来为底色，然后，用剪刀在不同颜色的色纸上剪下各种不同的形状并贴在底纸上 面。马蒂斯就是用这种手法完成了他生命晚期的一些纪念性的大作品。“马戏团”一作是名之为“爵士音乐”的20张彩色版印之一，这系列版印乃根据一批最早开 始于1943年的彩纸剪贴为原稿而来。在此，风格化了的各种形状与字母以各种鲜艳的原色缤纷出现并被黑色强化。就像马蒂斯所说：“我应该寻找与我自已的新 发明之内容有关联的符号”，而马蒂斯用这种新技法在具有简化–暗示–表现性的一剪里将形–色–符号溶合为一。在20世纪的大师里米罗与符号最是关系密切， 那是在他艺术生涯的演变中他创造出的艺术语言。就像古代中国文字的发明者，他制造出了他个人的语汇，一种可以应用于他艺术的象形文字：星星、鸟、猫、男 人、女人、昆虫、眼睛、手、脚、口、鼻…方形、三角形、圆形…赋有各种各样的颜色和各种程度的黑彩，原始而细腻，稚拙却韵味十足，鲜艳而大胆，充满装饰性 而迷人。我们惊讶地发现，在某方面，马蒂斯和米罗达到相同的结论，并产生类似的作品，就像这幅陈锦芳的新作“米罗与马蒂斯共舞”里将马蒂斯的“马戏团”并 置在米罗的“揽镜的女人”一作上面来显示这两位大师令人惊奇的“相合”。像马蒂斯所说：“一位艺术家的重要性乃依据他介绍给艺术语言多少新符号来衡量”， 马蒂斯与米罗都带给现代艺术新的符号与技法。（陈锦芳）