经过欧、亚、美三大洲洗礼，终于落叶归根
与侯幸君一席谈
前言：联合国文化大使，新意象派创导人陈锦芳博士 与侯幸君夫妇，最近来往于台湾大陆频繁，记者特利用侯幸君在台北市晶华饭店，丽晶精品区B2陈锦芳美术舘筹备处画展区採访她，以飨读者。
早期在海外你的先生陈锦芳曾经负责「世台会」，至今你有什麽想法?
陈锦芳参与早期台湾民主运动，1970年拿到巴黎大学博士后就负责「世台会」组织及事务到1980年才卸任至今以30多年了｡这10年宝贵时间他到 处旅行由筹组到1973年成立后并负责到1980年，等于没有陈锦芳就没有「世台会」。所以他把「世台会」看成是自己的孩子一样专心去抚养。我从1974 年与他一起也为「世台会」工作。所以处理「世台会」事务曾经是我们生活的大部份。可惜当年没有人力、物力与财力，又没有现在的这些媒体、电脑、高科技产品 等于是拓荒期，可是世台会将海内外台湾人连结了。当时是启发期，我觉得这些贡献是不可抹灭的，不管台湾政党如何轮替，将海外优秀台湾人结合，将各地同乡 会、医师公会、FAPA、商会联合，大家共同来爱台湾是很有贡献的。早期陈锦芳的主张是「世台会」尊重每个人的政治立场，不管是统派、台独或中立都要请来 在论坛上发表他们的看法，促进互相交流。「世台会」做这些会议给大家有机会连络感情互相帮助，各方面专家论坛发表等。会后陈锦芳还全部记录编成书，做为历 史的见证。陈锦芳是一个说到做到不争名利，他不但全天候义工几乎10年，且捐了100张画一切为理想为使命及向历史交待的人。所以在出钱出力下全天候的义 工10年。他在台湾人的历史使命，中文论述很清楚记录这时期的心路历程。交大许教授在纽约州读书还以陈锦芳的认同做论文。
陈的贡献没被当时国民党肯定，反而成黑名单，21年有家归不得。连家都被拆，父母死也不能回来奔丧，当然永远是陈锦芳心中的痛。有位朋友向我说：当 年，在海外做运动几乎都回来当官了，大概只有锦芳兄没有兑现……。他的贡献没有得到应有的报酬。我笑着对他说：「不要说没报酬，连海外「世台会」列的每任 『长』及根本与世台会无关的人都被列为顾问，但就是没有这个有筹组到担任专职10年的锦芳的名字。台湾人的社团从有报纸以后或阿扁上台有侨务委员之职后， 就听到同乡有名利等之争!早期对民主运动有贡献的人反而被忽视了!我常怀疑像陈锦芳这种不居功的个性也不跟人成群结党是很难在目前这种功利社会被重视。不 管是政治就是连艺术界也会被排除。在海外他是全世界艺术家协会美术组主席，但是在台湾很多国际的艺术活动都没有邀请他列席，甚至在收藏方面：如美国国家博 物舘收藏的陈锦芳的「太空系列」，台湾的美术舘在收藏时却不合格，据瞭解审查的人是读他书长大的艺术界人物，因为台湾的艺术界也是分派系的，虽然陈锦芳是 台湾当代艺术的拓荒者，但是因为他是台大外文系而不属于其他学院美术科系的，所以艺术界有任何好处，他都没有分。在某方面我们深深感到台湾是相当忌贤排 外。对此陈锦芳常说：「我从不跟任何人比较，我需要的是超越自己。」而我对他说：「不管外界如何打压，我们永远是艺术界的不倒翁，我们的努力不为任何人， 就让历史来评判吧!」
对台湾艺术界你有什麽想法?
在1987年建立纽约市在台北姊妹画廊时，其中的一个目的是能展览台湾优秀的画家，将纽约与台北的展览能轮流交画展出，以实现东西方画家交流展，因为环境 种种困难无法如愿，后来我曾联络一些本土画家, 希望他们来利用(在阿波罗大厦70多坪的展场展览。但这些画家却表示必须由我来主持展览, 我又太忙只好作罢。)记得我在纽约展览其他画家时，总会有人问: 卖画时你要抽多少? 我总觉得很尴尬。做为艺术家属，我更在意是给优秀画家机会胜于去赚这笔钱!!更何况在艺术市场上，好的画家作品并不见得叫座!!
我因为长年为展览各处旅行，所以很难维持很多的人力。更何况艺术经理专才很难找到理想的。画廊营运费用很大,如果都是在谈艺术没有销售。画廊很难维持营利来继续经营。
我认为理想的艺术家除了应有的专业知识外，自己想走的创作路线等等外，每日读书充实自己，不设限。在推广方面，必须要有专业的艺术人来经纪。40年来我把 电脑艺术之父陈锦芳的新意象派思想及作品，推广到37个国家300本书的教科书及艺术书，并且成就了很多世界上艺术家的唯一，包括在与科学家、世界和平、 世界领袖会议的演讲联合国大厦以艺术家的身份获颁全球宽容奖。他能很专心去画与每个时代有关的庆典系列来表现时代。某收藏家要收藏陈锦芳画时，某画廊老闆 说：「陈锦芳的画东抄西抄毫无创意，不是主流。」我感到啼笑皆非，因为这种说法的人就是不懂得什麽是后现代。陈锦芳创造的新意象派是所谓 Quotation后现代一定是「引经据典」，不叫东抄西抄；就好像你写文章时，你会引用成语来润饰自己的看法。现在的人从事电脑艺术的创作，陈锦芳的艺 术地位就在于没有电脑的时候，就有电脑艺术的观念。很可笑的是这个被称为电脑艺术之父的陈锦芳却不会使用电脑。
很多西洋艺评家称陈锦芳为「后现代的先驱」。因为他在60年代后期开始有后现代的创作，而后现代是80年代后期开始的文化艺术现象。根据艺术史一个 艺术家重要的不是他的作品是不是市场的主流，而是在于他的作品有时代性、能够走在时代的前端去创作并具前瞻性。在60年代陈锦芳是全世界唯一的在文章及作 品上表现世界文化的意识，同时在1964年他也是唯一在谈论新文艺复兴的艺术家。目前我们可以感受到这些论题是现在主流社会上共同关心的议题，更是联合国 及世界领袖特别重视他的原因。
侯幸君代表纽约市「为人类而艺术」文化艺术基金会执行长，请问此活动的进展?
「……2001年陈锦芳获颁联合国全球宽容奖，在纽约市联合国大厦360个政要观礼下举行颁奖典礼时被封为『宽容和平文化大使』，并宣布联合国与陈 锦芳的世界艺术运动：『为人类而艺术世界巡迴展』，这个巡迴展览到2020年为止。有些乡亲以为我们都在美国这是不对的。因为自从1984年回台后，我们 就维持台湾、纽约两个家，不管在国内或在国外，我们的心都在台湾。1984~2003年我们做过五次每次三年的台湾19个县市巡迴展，我们称为『艺术下 乡』。在台湾最后一次巡迴展是从2001到2003年的『玉山圣山爱与和平巡迴展』。而2003年为了执行世界巡迴展较少回台湾，因为我们在全球各地展览 「为人类而艺术」其宗旨在推动艺术教育及全球宽容和平的文化。所以为人类而艺术的展览不注重在着名的美术舘或者是有钱人的场合，反而注重在年轻学子或者是 比较没有做过艺术展览的地方。因此，在美国时以大学的巡迴展为主，我们也曾经在中南美洲展览。在台湾曾在国父纪念舘、立法院展览，台中、台南、新北市等文 化局，善用国家资源并提升文化艺术建设。2008年我们特别到北京创作及五个美术舘展览奥运系列，2010年特地到上海创作及展览世博系列，而2015年 上半年会集中在欧洲米兰世博和威尼斯双年展。」
现在大陆拍卖市场火热，你有计划参与陈博士作品吗?
我做了陈锦芳的艺术事业这麽久了，我们策展、艺评、媒体、演讲及安排很多文化艺术活动，尤其是顶尖国际活动。但是在拍卖方面是比较没参与。在苏富比 和佳士得第一次在台湾拍卖时他们各选一张去拍。其拍价在4万美金左右。后来我们就没参与。2008年到大陆时，保利和嘉德来看画展各选一张，拍卖价在20 多万美金。以后在保利都在20~30万美金。我知道所有当代艺术拍卖几乎都有作价及保护的行为，我也略知内幕。所以拍卖必须1.画价能继续上升。2.有信 心，有买家会拍去，否则不能拿去拍。因此我会在适当时候有投资者愿意合作时能将锦芳市场上拍，且价位能一直上升至画价突破记录才进场。因为锦芳已有世界艺 术史的地位加上有很完整的学术艺术经历。他的价位和他同年龄这些被肯定的中外艺术家的美金价位都在7到8个数目字，所以我们会很努力去实现。