福来

#95016     66 X 48″ 英寸     画布丙烯

《意象来源》
马蒂斯：‘有手鼓的宫女’（1925-26）
‘黑色的羊齿植物’ （1948）
‘黑色窗帘’（1915）
夏卡尔：‘红色屋顶’（1953-54）

马蒂斯在1920年后于尼斯的定期滞居期间画出了一系列富丽而温馨的“宫女”。这些作品在现代感中带有异国的情调同时又古典而传统：像是一气呵成却是苦心 经营的结果，多方简化却极富表现。的确，马蒂斯将他的“裸体画”推到西方的范围之外，带来新鲜的感觉，生命与圆熟的变化多端。在陈锦芳的这幅“福来”一作 里，马蒂斯的宫女依旧凛然地盘踞着画面。但代替原作里面的窗版与手鼓，我们看到夏卡尔的红色屋顶，其上有位艺术家手执画盘曲身鞠躬，这姿态呼应了那位宫女 的手势而保持了画面上动势的平衡。在墙壁的另一端出现有马蒂斯简化了的“黄色窗帘”并与其底下的“黑色的羊齿植物”那喧嚣热闹的画面成对比。这是一幅新的 作品来自假设艺术家的画室是另外一个样子而加以调整变换，来显示马蒂斯的灵感所能导致的另一面相。这幅新作的尺寸是66×48英寸而马蒂斯的原作“有手鼓 的宫女”是28 3/4 x 21 1/4 英寸。将一幅画扩大不但刺激我们要将画中人物及其周围画得不一样，而且要跟据新作内在生命的需要整合溶汇别的作品并加以改变修饰。这种从我们熟悉而喜爱的 世界名画中加以变造成后现代作品的探讨创作苦中有乐。这种选择一些杰作加以整合创新成一新作品的手法不但可以产生综合性似曾相识却又面目一新的作品，也容 许您溶入前辈艺术大师们的创作生命里。那是一种令人兴奋的经验。从另外一个角度来看，您在扩大延长他们的创作。再以另外一种观点来看，那是一种打破偶像的 行为，即牺牲古老的大师而带来“新意象派”艺术的诞生。这种现代→现代后→后现代的过程为电脑艺术的一种表现铺路，也就是将早以存在的不同图像加以合成为 新的形像。这就是在1969年创始“新意象派”的陈锦芳为什么会被认为是后现代主义的先驱以及电脑艺术之先锋的原因。