塞尚使用梵谷畫室

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塞尚使用梵谷畫室

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塞尚使用梵谷畫室

雖然在他的藝術事業上已有所建樹,但是保羅‧塞尚還是應邀去拜訪了梵谷。這並不是那麼的不方便-阿耳魯離普羅旺斯省的艾克斯城不遠。只要您搭上火車,經魯涅爾-林母和達拉士共;不久您就可以抵達阿耳魯。一下了車站,轉個彎,那間黃色房屋就在拉馬丁廣場上。

塞尚帶著他的太太來訪,那位在筆下「有咖啡壺的女人」一作中出現的女人。塞尚自己也出現了,是以他「戴禮帽」的自畫像之形象出現。他隨身帶來了三幅將之掛在畫室的牆壁上以便幫他醞釀作畫的靈思。那三幅畫是「著紅夾克的少男」(1890-95) 「穿紅色衣服的塞尚夫人」(1890)和「維多‧裘奎的肖像」(1876-77)。在他停留期間裡,塞尚畫了一幅靜物:一個盆子、一隻壺和幾個蘋果,他把這些放在窗口附近的桌子上面。從窗口外望,映入眼簾的是那有名的「聖‧維特娃山‧嘉丹附近」(1885-86)的風景。梵谷當時不在,但是他在畫室內留下了一幅作品作為他在場的象徵,即「有咖啡壺的靜物」(1888),掛在靠窗的牆壁上,而另外一幅則是梵谷在1884年畫的「有鍋、壺、瓶的靜物」,該畫與塞尚的作品一同掛在床側的壁上。

當然這種杜撰的排演組合,只有在觀念上可以實現,但這種發光的想像令人喜悅。梵谷的寢室連同他的大床、白色枕頭和猩紅色的毛毯則保持原狀不變。又地板、牆壁、窗戶、門、桌子、鏡子和毛巾也是按照原來樣子的擺設。但是這間臥房現在變成了塞尚的王國,由他的人物、風格、口味、色彩和筆觸所統馭。或者說,梵谷的房子只是一種藉口, 塞尚在這幅畫裡呈現他的藝術。或者說,陳藉著這次造訪的機會呈現塞尚的藝術。或者也可以說,塞尚–梵谷–陳錦芳在這幅繪畫的展現中糾纏不清。

上述這些只不過是陳博士的「新意象派」(Neo-Iconography)中存在的後現代現象中的有趣的模擬虛構之一例。